Kad maijā Kannu kinofestivālā debitēja režisora Larsa Fon Trīra jaunākā filma “Māja, kuru Džeks uzcēla”, gan publika, gan kritiķi bija pamatīgi satriekti. Pirmās filmas pārskatīšana, kas stāsta fantastisku sērijveida slepkavas stāstu, bija pārliecinoši negatīva. Daži recenzenti pat apšaubīja, vai filmu vispār var uzskatīt par mākslu. Ņemot vērā to, cik filmas par sērijveida slepkavām ir saņēmušas kritisku pretenziju, kāpēc šo konkrēto uzskata par tik pretīgu?
Brīdinājums: Spoileri priekšā!
Šeit ir īss kopsavilkums: “Māja, kuru uzcēla Džeks”, pēta tā paša izdomātā slepkavas, kuru atveido Mets Dilons, iekšējo dzīvi. Džeks, kurš dzīvo no noslēpumaini neizskaidrojama mantojuma, nevēlami nogalina vairāk nekā 60 cilvēkus un saliek viņu pūstošos līķus saldētavā, kad viņš cīnās ar obsesīviem impulsiem. Visas filmas garumā Džeks atklāj, ka ne tikai viņa slepkavības palīdzēja viņu atbrīvot no patoloģiskām fiksācijām, bet arī to, ka viņš slepkavības būtībā uztvēra kā iznīcības māksliniecisku izpēti. Īpaši grafiskas vardarbības ainas (galvenokārt pret sievietēm, kuras visā filmā tiek atkārtoti raksturotas un attēlotas kā stulbas un nespējīgas), ir savstarpēji saistītas ar klasiskām gleznām, genocīda un holokausta montāžām, kā arī no Von Trīra iepriekšējo filmu ainām. Džeku nekad neuztver varas iestādes, un filma beidzas ar to, ka Džeks ar seno romiešu dzejnieku Virgiliju apspriež dažādus noziegumus, kad abi nolaižas ellē. Filma noslēdzas ar Džeka pēdējo ierašanos pazemes dziļākajā bedrē.
Larsam Fon Trerim diskusijas nav svešas. Piemēram, iemīļotais avangarda mūziķis Bjorks ir izteikusies par cietušo briesmīgo izturēšanos 2000. gadā darbojoties filmā “Dejotājs tumsā”. Fon Trīrs arī tika pakļauts smagai pārbaudei par reāla ēzeļa nogalināšana reālajā dzīvē 2005. gada filmā 'Manderlay'. Un pavisam nesen - 2011. gada apokaliptiskās filmas “Melanholija” preses konferencē Fon Trīrs izteica radniecību ar Ādolfu Hitleru , kā rezultātā viņš tika aizliegts vairākās prestižās filmu organizācijās.
Paturot to prātā, nav īpaši pārsteidzoši atrast recenzentus, kas tieši nosoda šo jaunāko darbu.
Ņujorkas kritiķis Ričards Brodijs, piemēram, nicinoši aprakstīja filmu , sakot, ka Fon Trīrs 'dallē ar pretīgiem attēliem un idejām uzmanīgi kalibrētā, iepriekšēja izveicībā, lai piesaistītu uzmanību', un rūpīgi ieteica cilvēkiem filmu vispār neredzēt.
New York Times kritiķis Veslijs Moriss salīdzināja 'Māja, kuru Džeks uzcēla', lai spīdzinātu pornogrāfiju, piemēram, 'Cilvēka simtkājis'.
'Viņa filmai trūkst redzamības skaidrības, lai psihopatoloģiju saputotu par kaut ko uzbudinoši intelektuālu. Tas nespēj padarīt samaitātību par pieredzi, kas vai nu stimulē, vai satricina. Ja es gribēju pamest fon Trīra filmu, tas nebija tāpēc, ka man bija slikta dūša, ”rakstīja Moriss.
AV kluba A.A. Pūka bija tikai nedaudz dāsnāks : 'Atliek domāt, vai filmas nebeidzamais, mokošais skatiens uz nabu attaisno bieži garlaicīgi nepatīkamo skatīšanās pieredzi,' viņš rakstīja.
vai Čārlzam Mansonam ir bērns
Patiešām, vardarbības attēlojumus, kas kontrastē ar ilgstošajām meditācijām par tikumību un mākslu, ir grūti nosēdēt, un tos tikai vairāk izaicina satricinošs, sliktu dūšu izraisošs kameru darbs, kas, iespējams, mērķtiecīgi izraisa kustību slimību filmas sāpīgā 155 minūšu laikā.
Filmas debijas laikā Kannās daudzās tirdzniecības vietās tika ziņots par vairāk nekā 100 gadījumiem.
'Tas ir pretīgi,' viena sieviete skaļi paziņoja starp 'vienmērīgu plūsmu' dusmīgu cilvēku, kas atstāj teātri, pēc šķirnes . Mulsinoši ir tas, ka, neskatoties uz to, ka līdz brīdim, kad noritēja kredīti, balkons bija pustukšs, filma joprojām saņēma „ilgstošas” ovācijas.
Bet priekšskatījumā IFC centrā Ņujorkā 14. decembrī auditorijas reakcija bija gluži pretēja: Izrādes laikā visbiežāk dzirdētais bija skaļš smiekls. Nav skaidrs, vai visas filmas laikā dzirdētie kņadži bija nervozitātes, ironiskas atsaukšanās, diskomforta vai īstas komēdijas rezultāts.
Dillons, kurš atzina, ka sērijveida slepkavas 'nav kaut kas tāds, kas mani interesē', iespējams, ir veicinājis šāda veida atbildes īsu jautājumu un atbildi pirms filmas. Aprakstot filmu kā “tumšu komēdiju”, Dilons atturēja cilvēkus no aiziešanas pirms beigām. Viņš raksturoja uzstādīto pieredzi kā “lielisku laiku”, kas saistīja Fon Trīra emocionālo saikni ar galveno varoni un noteikti uzsvēra, ka filmas tapšanas laikā dzīvniekiem netiek nodarīts kaitējums, neskatoties uz vienu vinjeti, kurā attēlots mazs bērns, kurš sagriež pīlēnu kāja nost ar dārza šķēru pāri. ( PETA ir apstiprinājusi šo informāciju un papildus uzslavēja Fon Trīru par krājumu materiālu izmantošanu ainās, kurās attēloti dzīvnieki.)
Kas attiecas uz faktisko vardarbību filmā, tas ir nedaudz pārsteidzoši, kā daži ir reaģējuši. Noteikti nacistu kara noziegumu vēsturiskie kadri ir ļoti satraucoši, tāpat kā galvenā varoņa slepkavības. Tomēr, runājot par viscerālo gore, 'Māja, kuru Džeks uzcēla' ir daudz savaldītāka nekā lielākā daļa no tā, kas attēlota kādā no 'Zāģa' filmām vai mūsdienu šausmu filmām. Daudz slīpāk šausmīgas filmas, piemēram, “Jēru klusēšana” vai svinētas japāņu filmas, piemēram, “Klausīšanās”, ir izpelnījušās galvenokārt pozitīvas kritiskas vienošanās, un filmas vēsturē tās bieži tiek uzskatītas par kulturāli nozīmīgām, neskatoties uz to, ka tiek attēlotas miesīgākas zvērības. Vai auditoriju tā satrauca šo brutālo ainu salikšana ar pretenciozām pārdomām par slepkavības mākslinieciskajiem nopelniem? Vai tā bija raksturīga mizogija? Vai tik fon Trīra strīdu vēsture izraisīja tik morālu sašutumu? Vai spēlē bija atklāti fašistiskā ideoloģija?
Nav precīzi zināms, cik daudz tika nogalināts no galīgās nominālās R versijas, kas pašlaik tiek rādīta kinoteātros. Business Insider norāda ka viena aina, kurā attēlots Džeks, kurš medīja mazu bērnu ar šauteni, lielā mērā tika rediģēts. Noteikti ir iespējams, ka režisora griezums bija ievērojami briesmīgāks par to, ko galu galā redzēs lielākā daļa skatītāju, un tāpēc Kannu seanss izraisīja tik lielu ažiotāžu.
Galu galā, atšķirībā no daudziem Fon Trīra iepriekšējiem darbiem, “Māja, kuru Džeks uzcēla”, visticamāk, neatcerēsies kā mākslas šedevru. Filma, kas pastāv dziļi nihilistiskā Visumā, pelnīti aizbaidīs totalitārās politikas un tās sadistiskās, asinskārās estētikas kombināciju. Bet varbūt to visu gribēja Fon Trīrs.
[Foto: Mets Dillons (pa kreisi) un Larss Fon Trīrs (pa labi) ar Emma Makintīra / Getty Images]
